Archive for the ‘电影/Film’ Category

我想，对于大部分不能参加国际电影节和小规模放映会的观众来说，对国内电影的现状实际上是模糊的。国内电影从血脉上来说并没有像文学，艺术一样存在那么明显的断层，至少是在华语电影圈，脉络是清晰的，完整的。
《小说》算得上是国内电影里难得的好片。当时觉得《赵先生》已经挺好了，没想到《小说》会这么好。不难看出这部作品是向电影，以及文学致敬的作品。“致敬”很容易陷入娇柔与粉饰，幸好这部电影没有，如果有一点儿，那也是文学和电影必须的。
豆瓣上的评论已经够多了，我只想说一些我自己的感受。
1.那种人人都能拍的电影，人人都没拍的电影，人人都拍过了的电影，再拍，拍得比人人更纯粹更收缩就是一种功力。
2.电影的结构勾勒了电影的全部存在。大学四年，我听到的最恶心的评论无外乎：“形式不重要”，这部电影正好回应了阿伦·雷乃(Alain Resnais)“形式决定一切”，正好，我的感觉是，这部电影就是文学生成的《去年在马里昂巴德》（L'année dernière à Marienbad， 1961）
3.即便是拍摄年代在10年前，貌似这些拍摄手法，尤其是机位和剪辑，一点也不老朽。挺奇怪。
4.在电影里居然意外的看到了我少年时期的偶像方方。陈村比我想象的病态，王朔和棉棉依旧性感无敌。
5.拍摄两个重逢恋人那几段极其克制，酸一点儿的说，实在挺“诗意”的，比文德斯替安东尼奥尼拍《云上的日子》中那个“未曾发生的爱情”更接近现实一些，没那么浪漫。
6.这部电影酸就酸在令诸位有文艺背景的童男童女看后有一种觉得挺好，但又无从说起的如鲠在喉的相见恨晚。
7.一定得感谢豆瓣的网友。下载地址见豆瓣或李巨川老师的博客，另外提供两个其他的帖，一个是陈村老师发的帖，有挺多八卦，另一个是吕乐的访谈。

我毫不羞愧曾经将《赤桥下的暖流》(2001)当沙发片看，边看边打手枪。役所广司(Koji Yakusho, 1956)恰和了我对亚洲男人所有的幻想，那个肉，那个臀，那个脚，那个眼神，那个肌肤……每寸都恰到好处不偏不倚。今晚重温这个拍得挺一般的片儿就是想回温一下我对这个中年男人的性幻想。越看越想冲上去把女主角拉出来打得鼻青脸肿，谁让她叫得比我还嗨。高中的时候有个邻桌的女艺青和我玩儿得挺好，有一个时间段，我发现，她上课的时候看渡边淳一的《失乐园》，下课的时候脸就红肿红肿的。看来，这种对另一性别的幻想真是谁都有。有时候男人显得比较内敛，女人显得比较淫荡，那是因为女人的魅力比起男人那摄人魂魄的美，实在是差远了。男人对女人的爱无非是征服，女人对男人的爱无非是渴望，渴望得到永远比终于得到令人兴奋。所以，请你们容忍我带着充血的海绵体抖抖散散的发了这篇博客。希望你们精满自溢咯～

google上的新闻说三池崇史正在翻拍《十三刺客》，由役所广司主演，好期待啊咧。我真是春意盎然啊。日本电影我看得很少，能记住名的老男人里，北野武太土，高仓健太野，我还是喜欢役所广司这样恰到好处的男人，好想窜到电影里去给他洗衣服做饭带孩子啊！

以上图片为新版《趣味游戏》(Funny Games U.S., 2008)电影截屏

这个月的博客，至少有五篇是关于迈克·哈内克(Michael Haneke, 1943~ )的，刚才Google告诉我，他是白羊座。这个月以前，我从来没发现他是我最喜欢的导演，有一段时间《隐藏摄影机》(Caché, 2005)被很多人提，我十年如一日的装逼习惯早已养成，只要是别人喜欢的，我总要极力反驳。但我的确不能说自己不喜欢这个电影，所以我只好对他避而不谈，对他的所有电影避而不谈。哈内克的十部长片（这个数字可能不准确，比如维基就把他拍卡夫卡的《城堡》(The Castle, 1997)归到电视剧里，因为这个剧在日本，奥地利，加拿大等国是在电视上播出的，这个问题也很有意思，值得跟进一下）我居然在不经意间全部看过，这太让我震惊了。

我先写几条，实在是太喜欢，所以写起来很困难。

1.导演的背景，这个背景很重要，哈内克以前是学习哲学，心理学，剧场艺术的。这个背景和杜蒙很相似，哈内克认为杜蒙的电影“基本上是有关存在的电影，有关哲学的电影，而不是政治电影”。

2.欧洲电影体系，很多人回避这个问题，但事实是，电影艺术和其他艺术门类一样，多元化，地缘化等软解释力都不可替代不可否认欧洲是唯一的中心。天使可以有很多，但缪斯只有一个。

3.历史，我以前就聊过这个问题，很多导演，对历史着迷，其实是对政治着迷。包括候麦，会拍《贵妇与公爵》(The Lady and The Duke, 2001)，而且拍得很好。政治恐惧历史，永远都是政治恐惧历史。

4.电影开始时字幕不酷的基本不是好电影，这种酷，是和画面不可分离的酷，哈内克的开篇字幕简直酷到极致。昆汀那种段位不高的酷根本就不是酷。

5.用新片来刷新“纪录”是个愚蠢的做法。哈内克所有电影的男主角都叫乔治。

6.真实问题。这是个永远说不得的问题。

7.崇拜那些抛弃观众的导演。有的导演喜欢找准观众的G点，这当然是一种能耐。但有的导演根本无视观众的G点，一阵乱摸之后，不仅仅刺激了那点儿肾上腺素，貌似全身都在狂射。

8.07年就听说哈内克要翻拍自己97年的《趣味游戏》(Funny Games, 1997)，当时我就有一个预感，他不会像加斯·范·桑特翻拍希区柯克的《惊魂记》(Psycho, 1960)一样。我不是在贬低范桑特，因为gay都是那么美。我只是很确定，哈内克一定会不一样。结果不出所料，这部电影，完全是一次彻底的拷贝，这种彻底的拷贝让人无法接受，彻底到每个镜头都是一样的，每一个镜头。

9.我不只一次的确定，欧洲导演的眼睛里一定有一种特异的视觉元素，有谁可以提供给我一些人种视网膜信息，我以前好像看到过一篇擦边球的文章，找不到了。

10.关于导演的风格？

我突然发现我越写越不对劲，每一点我都写得不对。怎么办？！我不写了！你们又要笑我！

这世界上有很多电影可以称作“暴力电影”、“纯粹电影”、“直接电影”，但这不是一部好电影必须具备的称谓。昆汀和科恩兄弟应该不是我喜欢的导演。暴力是分阶级的，注意，我用的是“阶级”不是“等级”。顺便酸几句影评人，不要动不动就拿什么“暴力日常化”“震撼与真实”来唬人，第一次见猴子咬一口桃子还觉新鲜，每天咬无数次桃子我凭什么盯着你看？同样的，《饥饿》也是一部轻量级电影，因为“身体与政治”并没有直抵电影最纯正的血统。以上所述，关键的两个问题我都可以自我驳回，所以说，我就是吹着玩儿咯～这丝毫不干扰我这两天看《将爱情进行到底》时哭得稀里哗啦一塌糊涂。

爱你如诗！